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内容詳細
ベートーヴェン晩年の「異化された大作」（アドルノ）である《ミサ・ソレムニス》。教会音楽の形式を持ちながらもしばしば“非典礼的”とされてきた本作品の受容史を通じて、19世紀ドイツの「芸術」と「宗教」と「教会」の複雑な関係性を浮き彫りにする。
【目次】
序論 「楽聖」の「問題作」
１ 《ミサ・ソレムニス》とはどのような音楽か
２ 一九世紀のドイツ語圏における《ミサ・ソレムニス》論
３ 「芸術」「宗教」「教会」
４ ホフマンの問い
５ なぜベートーヴェンのミサ曲が問題となったのか
６ 《ミサ・ソレムニス》研究と「世俗化論」
７ 本書の構成
第I部 プロテスタントによる《ミサ・ソレムニス》論
第一章 新時代の宗教音楽としての《ミサ・ソレムニス》
１ 《ミサ・ソレムニス》の“声楽の困難さ”と“器楽の優位”
２ 《ミサ・ソレムニス》における「聖」と「俗」との「和解」
３ 声楽と器楽が渾然一体となる《ミサ・ソレムニス》
第二章 ベートーヴェンの「神秘主義」的教会音楽
１ 《ミサ・ソレムニス》のなかの「疑念」
２ ベートーヴェンの「楽器の世界」
３ 「神秘主義」的教会音楽としての《ミサ・ソレムニス》
４ 言葉と音が一体となる「音楽ドラマ」の失敗
第三章 「フモリスト」ベートーヴェンの教会音楽
１ 「見せかけのミサ曲」としての《ミサ・ソレムニス》
２ 音楽の「錯誤」としての「超越」
３ 「フモリスト」としてのベートーヴェン
４ 《ミサ・ソレムニス》は“教会音楽”ではなく“芸術音楽”？
第II部 カトリックによる《ミサ・ソレムニス》論
第四章 “未来のドラマ”としての《ミサ･ソレムニス》
１ 《ミサ・ソレムニス》論とヘーゲル哲学
２ 《ミサ･ソレムニス》による「新しい道」
３ “未来のドラマ”としての《ミサ･ソレムニス》
第五章 《ミサ・ソレムニス》の“弁証学”
１ ベートーヴェンの音楽の三分類
２ 《ミサ・ソレムニス》の“弁証学”
３ 「真の教会様式」としての《ミサ・ソレムニス》
第六章 「教会音楽」と「宗教音楽」
１ 「教会音楽」と「宗教音楽」との区分け
２ 「教会音楽」ではないウィーン古典派の三巨匠の教会音楽
３ 宗教的な感情と礼拝
第七章 音楽における「教会的」とは何か
１ 「非教会的」なハイドンとモーツァルトのミサ曲
２ 「非教会的」であるが宗教的な崇高さを持つベートーヴェンのミサ曲
３ 音楽のカトリック（普遍）性
４ 《ミサ・ソレムニス》は“芸術音楽”であるがゆえに“教会音楽”？
結論 典礼と芸術
１ 一九世紀半ばのドイツ語圏におけるカトリックの動向
２ ミサ曲と「ドラマ」
３ 教会音楽、宗教音楽、芸術宗教
註
あとがき
ミサ・テキスト対訳
参考文献
索引
